Dans ce document, on parle de l'analyse du chapitre 9 de Madame Bovary. On explore comment Emma Bovary cherche le bonheur et comment l'amour et l'adultère jouent un grand rôle dans sa vie. Découvre les clés pour mieux comprendre ces thèmes passionnants!

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Explorez une analyse linéaire approfondie du chapitre 9 de la Partie II de 'Madame Bovary' de Gustave Flaubert. Cette étude met en lumière les thèmes de l'individu, de la morale et de la société à travers le personnage d'Emma Bovary, en examinant son parcours émotionnel et ses conflits internes. Idéal pour les étudiants en littérature française.

Analyse de Madame Bovary

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France

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Dans Madame Bovary, Gustave Flaubert dépeint le portrait complexe d'une femme insatisfaite de sa vie provinciale, prisonnière de ses rêves romantiques.
Emma Bovary et la quête du bonheur se manifeste à travers plusieurs aspects clés du roman. D'abord par son mariage avec Charles Bovary, un médecin de campagne qu'elle trouve vite ennuyeux et médiocre. Emma cherche désespérément à échapper à sa vie monotone en se réfugiant dans la lecture de romans romantiques et en rêvant d'une existence plus passionnante. Cette quête d'idéal la pousse vers l'amour et l'adultère dans Madame Bovary, notamment à travers ses relations avec Rodolphe Boulanger et Léon Dupuis.
Dans l'analyse détaillée de Madame Bovary analyse chapitre 9, nous voyons comment Emma commence à s'éloigner émotionnellement de Charles. Le bal à la Vaubyessard représente un moment décisif où elle entrevoit le monde luxueux auquel elle aspire. Cette scène cristallise son désenchantement avec sa vie provinciale et intensifie son désir d'évasion. Les descriptions minutieuses de Flaubert révèlent la psychologie complexe d'Emma, tiraillée entre ses devoirs d'épouse et ses aspirations romantiques. Le style réaliste de l'auteur met en lumière le contraste saisissant entre les rêves d'Emma et la réalité de sa condition sociale. Cette tension permanente entre idéal et réalité constitue le cœur du roman, conduisant progressivement l'héroïne vers sa perte. Les thèmes de l'ennui, du désir d'ascension sociale et de la désillusion sont magistralement entrelacés pour créer un portrait saisissant de la société bourgeoise du XIXe siècle.

Analyse du Chapitre 9 de Madame Bovary: Emma et sa Quête du Bonheur

Littérature

La littérature d’idées du xvie au xviiie siècle

Les caractères

SEQUENCE III
Le roman et le récit du Moyen-Âge au XXI ème siècle
Mme de Lafayette / Individu, morale et société
Explication linéaire n°1 du parcours associé
Texte n°13
G. Flaubert, Madame Bovary, 1857
Partie II, chapitre 9
En entrant dans Yonville, elle caracola sur les pavés. On la regardait des fenêtres.
Son mari, au dîner, lui trouva bonne mine ; mais elle eut l'air de ne pas l'entendre lorsqu'il s'informa de sa
promenade ; et elle restait le coude au bord de son assiette, entre les deux bougies qui brûlaient.
- Emma ! dit-il.
- Quoi ?
- Eh bien, j'ai passé cette après-midi chez M. Alexandre ; il a une ancienne pouliche encore fort belle, un peu
couronnée seulement, et qu'on aurait, je suis sûr, pour une centaine d'écus... >>
Il ajouta: << Pensant même que cela te serait agréable, je l'ai retenue..., je l'ai achetée... Ai-je bien fait ? Dis-
moi donc. >>
Elle remua la tête en signe d'assentiment ; puis, un quart d'heure après : «<- Sors-tu ce soir ? demanda-t-elle.
- Oui. Pourquoi ?
- Oh! rien, rien, mon ami. »
Et, dès qu'elle fut débarrassée de Charles, elle monta s'enfermer dans sa chambre.
D'abord, ce fut comme un étourdissement; elle voyait les arbres, les chemins, les fossés, Rodolphe, et elle
sentait encore l'étreinte de ses bras, tandis que le feuillage frémissait et que les joncs sifflaient.
Mais, en s'apercevant dans la glace, elle s'étonna de son visage. Jamais elle n'avait eu les yeux si grands, si
noirs, ni d'une telle profondeur. Quelque chose de subtil épandu sur sa personne la transfigurait.
Elle se répétait : « J'ai un amant ! un amant ! » se délectant à cette idée comme à celle d'une autre puberté qui
lui serait survenue. Elle allait donc posséder enfin ces joies de l'amour, cette fièvre du bonheur dont elle avait
désespéré. Elle entrait dans quelque chose de merveilleux où tout serait passion, extase, délire ; une immensité bleuâtre
l'entourait, les sommets du sentiment étincelaient sous sa pensée, et l'existence ordinaire n'apparaissait qu'au loin, tout
en bas, dans l'ombre, entre les intervalles de ces hauteurs.
Alors elle se rappela les héroïnes des livres qu'elle avait lus, et la légion lyrique de ces femmes adultères se mit
à chanter dans sa mémoire avec des voix de sœurs qui la charmaient. Elle devenait elle-même comme une partie
véritable de ces imaginations et réalisait la longue rêverie de sa jeunesse, en se considérant dans ce type d'amoureuse
qu'elle avait tant envié. D'ailleurs, Emma éprouvait une satisfaction de vengeance. N'avait-elle pas assez souffert !
Mais elle triomphait maintenant, et l'amour, si longtemps contenu, jaillissait tout entier avec des bouillonnements
joyeux. Elle le savourait sans remords, sans inquiétude, sans trouble. Introduction :
G. Flaubert écrit Madame Bovary en 1857 qui fait immédiatement scandale, donne lieu à un procès
retentissant. Flaubert est jugé par Ernest Pinar pour délit d'atteinte à la morale et aux bonnes mœurs.
Le procureur impérial note qu'on demande au juge de juger "un roman tout entier", il ne s'agirait donc pas
de censure mais de supprimer le roman entier.
C'est un roman dont on dénonce des termes lascives "la couleur lascive", qui ne peut être couvert par une
conclusion morale (comme dans Thérèse Raquin).
Ce qu'on reproche à Flaubert c'est d'avoir sublimer l'adultère et détériorer l'image de la religion par un ton
jugé trop voluptueux. Le roman est donc jugé immoral par la pensée de l'époque.
Mme Bovary est un roman réaliste, qui raconte le parcours d'Emma Bovary, déçue par son mariage avec un
médecin de campagne, Charles Bovary et a pour rêve d'être une grande aristocrate : le roman met en
scène la lente descente aux enfers du personnage éponyme = conséquence de son rêve d'une vie plus
exaltante. Le roman en est une critique.
Le passage proposé qui correspond au chapitre 9, de la deuxième partie, est un bon exemple de la
démarche de l'auteur Flaubert, Emma Bovary accède à une vie de rêve dans la solitude de sa chambre. Elle
obtient l'amant de la vie dont elle a toujours rêvé.
Prob : comment le personnage féminin en défiant la morale et la société de son temps ne fait-il
paradoxalement que s'y confronter. ?
Analyse
Premier mouvement: description cosmique
Le passage s'ouvre sur 2 phrases courtes qui sont aussi un paragraphe. On peut noter la présence d'un
toponyme qui permet d'ancrer la scène en province. Il est également important de noter que le
personnage féminin y est en même temps sujet et objet "elle caracola sur les pavés" mais "on la regardait
des fenêtres". Ceci relève d'une première ambiguïté. Quand elle est sujet, elle a son destin en main et
assume l'adultère qu'elle vient de commettre, elle en a fière mais d'un autre côté le personnage est
observé ("on" pronom impersonnel), on l'observe des fenêtres sans que le regard soit assumé ("des
fenêtres", caché). Elle est bloquée dans ses rêveries. (Naissance de la rumeur)
Dans le deuxième paragraphe on assiste à un focus sur le personnage d'Emma avec un rétrécissement du
regard. Après les anonymes, le sujet est le mari, c'est Charles qui observe Emma. La première phrase est
particulièrement caustique, ironique ("lui trouva bonne mine"), il fait une interprétation complètement
erronée de la vérité. Charles est ridicule.
Elle répond à cette naïveté par de l'ignorance et de l'indifférence "elle eut l'air de ne pas l'entendre".
On a un portrait au vitriol de la petite bourgeoise de province en quelque phrase très brève, ce que nous
dit Flaubert c'est l'échec de cette union.
On peut noter une dimension très picturale du portrait dressé grâce au "deux bougies qui brûlaient" on
assiste à une idéalisation esthétique du pouvoir, on l'éclair comme un personnage de tableau. On est très
loin de la réalité.
Le lecteur est ensuite embarqué dans une tentative de dialogue retranscrit au discours direct (tiret et
guillemet) qui se caractérise par des répliques brèves, déconnectées les unes des autres et les verbes en
incise, très maladroit, le prouve. Ce dialogue est particulièrement plat, vide. Il est initié par une apostrophe
"Emma" à laquelle le personnage concerné répond par le pronom interrogatif "Quoi".
Les deux interlocuteurs sont diversement impliqués. Emma est totalement indifférente : son mari est
bienveillant et plein de sollicitude ce dont témoigne la ponctuation notamment les "...". Il met en scène
son annonce de cadeau. Celui-ci est tellement content de lui faire plaisir, il est impatient de voir sa réaction
"donc". Le cadeau ne suscite chez elle qu'un remuement de tête ("elle remua la tête", le verbe remuer
donne lieu au désintérêt de Emma pour Charles),
On se doit de relever les deux compléments circonstanciels de temps "puis, un quart d'heure après" qui
permette de mesurer l'ennui de cette scène. Ces compléments sont particulièrement sarcastiques pour
Flaubert Deuxième mouvement : focalisation interne
Ce second mouvement va permettre au lecteur d'entrer dans l'intimité d'Emma grâce à la focalisation du
point de vue interne. On est maintenant en analyse psychologique.
"dès qu'elle fut débarrassée de Charles elle partit s'enfermer dans sa chambre"
Ce mouvement est initié par une comparaison, "comme un étourdissement", on voit l'ironie de Flaubert,
ce n'est pas un étourdissement mais des rêves
C'est une dérive romantique visible par l'énumération sur le thème de la nature "arbres, chemins, fossés",
le terme de l'énumération est le nom de l'amant "Rodolphe", l'amant appartient complètement au cliché
romantique et l'incarne selon Flaubert. Tous les sens sont convoqués (vu, toucher, ouïe). Cette description
donne lieu à une hypotypose ou sont superposées toutes les émotions d'Emma.
Nous sommes ensuite les yeux de l'héroïne et assistons à sa transformation fantasmée. Elle "s'étonna" de
son visage, mais on note également une récurrence des intensifs “si” et “tel” sur un rythme ternaire. Son
portrait est alors modifié. Flaubert se moque du personnage.
Le paragraphe s'ouvre sur une retranscription fidèle au discours direct des paroles du personnage "j'ai un
amant ! un amant", il a deux points d'interrogation, on confirme le caractère du personnage vu
précédemment. L'adultère est vécu comme une victoire, un triomphe personnel. On retrouve le recours à
la comparaison "comme", cette comparaison est particulièrement décapante. Elle retombe dans
l'adolescence qui n'est pas l'âge le plus mature, elle prend pour une ado alors qu'elle est déjà mariée et à
un enfant. Il y a un décalage entre la personne qu'elle est et comment elle se voit.
Le passage est marqué par l'omniprésence des hyperboles. Emme est un personnage exalté qui est
tellement déconnecté de la réalité, elle a une imagination débordante "passion, extase, délire". Elle a une
vision romanesque de l'adultère qu'elle voit comme une ascension, on peut le prouver grâce au champ
lexical de la hauteur "sommet" "tout en bas" "hauteur". Le personnage convoque une géographie vague,
confuse et délirante pour mettre un nom sur ses analyses délirantes.
Dans le dernier paragraphe, on peut relever le champ lexical de la littérature et les antithèses entre la
fiction et la réalité.
De plus le discours indirect libre auquel Flaubert a finalement recours "n'avait-elle pas assez souffert"
insiste sur l'ambiguïté du caractère d'Emma être le rêve et la réalité. Qui est celui qui parle ? Elle, Flaubert,
le lecteur ?
L'extrait se ferme sur une phrase au rythme ternaire et une triple négation lexicale "sans remords, sans
inquiétude et sans trouble". Elle assume particulièrement cette place et en ai fière.
Le bovarysme désigne la proportion que l'on peut avoir à rêver sa fille plutôt que de voir la réalité
Conclusion
On peut mesurer le chemin parcouru de la princesse de Clèves, depuis le 17e siècle, il semble en effet que
les trois termes du parcours associé "individu, moral et société" entretiennent un rapport de force
déséquilibré. Avec le personnage éponyme, on croirait être en face d'un personnage qui se croit libre mais
qui finalement se conforme à l'idée d'une héroïne romanesque, qui n'existe pas dans la réalité. On
comprend qu'elle s'est construit une image basée sur le roman : morale et société ne semblent plus avoir
d'impact. On sait aussi que l'auteur est grandement ironique et que les personnages sont des caricatures.
Ouverture : Thérèse Raquin ? Princesse de Clèves ?
• D'une parce que c'est Mme de la Fayette invente la narration, qui permet d'entrer dans la tête des
personnages.
Emma fait écho à la sévérité de l'adultère

Analyse du Chapitre 9 de Madame Bovary: Emma et sa Quête du Bonheur

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